Guitarristas De Música Popular en Paraguay

Saludos.
Esta es la lista que incluí originalmente en el libro. Ahora con el aporte de todos podemos ampliarla e intercambiar información, links, y comentarios al respecto. Les recuerdo que el orden dado es alfabético (hubiese quedado mejor por apellido, pero bueno... lo siento). Gracias.

Aldo Mesa

Alejo Giménez

Carlos Candia

Carlos Schwartzman

Cachito Verdecchia

Coelho Amado

Dani Cortaza

Efren Kamba’i Echeverria

Emiliano Aiub

Emilio Paredes

Enrique Zayas

Gabriel Colman

Gabriel Lema

Gustavo Luque

Gustavo Viera

Javier González

José Breuer

José Villamayor

Juan Cancio Barreto 

Kuky Rey

Miguel Kunert

Mike Cardozo

Orlando Bonzi

Pedro Martínez

Pinchi Cardozo Ocampo

Roberto Thompson

Roberto Zayas
Juan Panchi Duarte

Rodney Cords
Juan Ayala
Juan Vera

Rodrigo Ferrero

Rolando Chaparro

Rudy Heyn

Víctor Riveros

Willy Chávez

Zenón Vidaurre

Manual De Guitarra Popular Contemporánea. ACLARACIONES – 01.12.10

Aclaraciones

Este blog se actualiza periódicamente.

Pág. 57 – Improvisación. Sección C: en la grabación se toca IIsus (G/A), por eso se indica la escala mixolidia como primera opción.

Pág. 73 – Las listas en esta página tienen la intención de incentivar la investigación del trabajo de los artistas mencionados; no es un “ranking”. En el caso de la 1ra lista, la intención es que sea más plural posible. El nombre del autor fue incluido por sugerencia de los colegas.

En las listas que siguen están incluidos algunos de los artistas que más he escuchado.

Pág. 77 – Improvisación. Escalas:

• A (I) Blues mayor para todos estos grados I7, VI-7, II-7, Vsus, V7.

• A (I) Blues menor para el resto de los acordes incluido el V7.

• Modo mixolidio de c/u de estos grados: I7 (A), IV7 (D), Vsus y V7 (E).

• Modo lidio b7 de c/u de estos grados: bVII7 (G), II7 (B).

• Modo dórico de c/u de estos grados: V-7 (E-), II-7 (B-).

• Modo eólico de c/u de estos grados: VI-7 (F#-).

• Disminuida tono-semitono: IV#°7 (D#º7).

Manual De Guitarra Popular Contemporánea. Fe de erratas

Fe de erratas

Sugerencia: corregir a mano donde sea posible, incluso utilizando corrector liquido.
Esta fe de erratas es actualizada periódicamente.

Pág. 9 – Apunte Complementario I. El cifrado del acorde semi-disminuido se escribe: -7b5.


Pág. 10 – El acorde F(triangulito)9, dice 6º Posición, pero debe decir 8º Posición.

Pág. 11 – Compás 30: la última nota Fa debe ser un Do (agudo).

Pág. 16, 17 – Falta el cifrado desde el compás 25 al 48.

Pág. 20 – El gráfico indicado como (Bb-7) no corresponde a un acorde.

Pág. 23 – Cp. 4: el último LA se toca en 5ta cuerda. Cp.12: el segundo RE tocar en 5ta cuerda.

Pág. 27 – Cp. 5: el 1º acorde dura una redonda (el 2º acorde no se toca en la grabación). Cp.6: el 2º acorde debería ser la 1º inversión (b3,1,5,b7).

Pág. 34 – Armonía e Improvisación.

En la Sección B, para el II-11(b5) corresponde A- armónica.

En la Sección C, donde dice bII7b9 debe decir II-11(b5) y corresponde A- armónica.

Pág. 35 – Falta la formula de la escala Aumentada De Tonos Enteros. Intervalos: 1, 2, 3, #4, #5, b7 para cada uno de los Grados: I, II, III, #IV, #V, bVII.

En el modo del VII grado de la Menor Armónica: el intervalo b7 debe ser bb7

Pág. 37 – Cp.23: la primera corchea FA debería ser un MI ligado desde el compas anterior.

Pág. 38, 39 – Cp. 8, 9, 32, 33, 41 y 42: la nota MI debería ser MI# (corresponde a Fa#menor armónica).

Pág. 47  Cp. 1 y 2: la nota FA debe ser FA#. Cp. 2: la nota SI becuadro debe ser bemol y la nota MI (1º línea) debe ser becuadro. Cp. 4: la nota RE bemol debe ser natural.

Incluyo aquí el ejercicio completo: lo que esta escrito en el cp.2 tiene una diferencia con la grabación (últimas cinco notas).

Pág. 53 – Falta el gráfico de la escala A Menor Melódica: 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7.



Pág. 58 – Dominantes secundarios. Donde dice Fb7 debe decir F7 (subdominante de B7).


Pág. 62– Cp. 23 dice D-7, debe decir Dº7.

Pág. 65 – Cp.25: la nota MI (aguda) va ligada; la nota SOL (aguda) va  ligada; la nota RE becuadro va ligada.

Pág. 68 – Cp. 2 y 4, trino: G# y G natural.

Pág. 66 – Falta el modelo rítmico: